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一场激烈的国际股东大会上，孙和平跟全球各地的投资商探讨关于北方机械厂上市后的挫折，寻求破局办法。这是《大博弈》原本设定的开场。
《大博弈》初剪后，作为编剧和艺术总监的周梅森进行了审看。
《大博弈》编剧周梅森 图片来源：出品方供图
“不对。”看片过程中，周梅森反应过来，“如果用这场国际股东大会开场的话，观剧的门槛太高，大部分观众被挡在场外了。”
周梅森找到出品方上海耀客，商量重新修改，前面整段全球股东大会的戏彻底拿掉，将剧由沉重的倒序改为正序：“从孙和平在东南亚卖老鼠药，碰见枪战开始，然后发现公司马上就要倒闭而紧急上任”。
这就是真实的段落。从《人间正道》《绝对权力》，到《人民的名义》《人民的财产》，被称为“中国政治小说第一人”的周梅森始终生活在创作一线。
早年，周梅森做过煤矿工人，在政府机关挂过职，后来又创办实业，从过商。
“我在相当一段时间里研究中国的企业和企业家，比如改革开放中、中国制造变革历史中，出现的典型人物和典型故事，在《大博弈》中都能找到影子。”在接受《每日经济新闻》记者（以下简称“每经记者”或“NBD”）专访时，周梅森表示。他曾经在与某重装企业老板的交流中得知，公司困难时该老板远赴东南亚市场，发现当地鼠患严重，从中国带来的一点老鼠药利润甚至超过一台小发动机。
《大博弈》剧照 图片来源：出品方供图
企业改制暗流涌动，三个年轻人为了各自的梦想持续博弈。《大博弈》是周梅森作品中难得的一部没有“反派”的作品，但又具有强烈的“周梅森风格”。他是一位取材于人民的作家。
这部改编自周梅森同名小说的《大博弈》，于近日在东方卫视与浙江卫视联播，腾讯视频在线独家播出，出品方是推出过《安家》《在一起》等多部现实主义题材剧集的耀客传媒。周梅森透露，《大博弈》写出来后，耀客传媒第一时间看到，双方达成一致意见，做出一部直面中国制造“这二十多年来走过的艰巨、复杂又悲壮的道路的电视剧”。
卖掉最后一只煤炭股，告别股市
正因为对多家企业和多位企业家都有过深入研究，《大博弈》中民营企业、国营企业、混合企业的创作立体起来了。不过，周梅森对每经记者表示，他在今年卖掉了最后一只煤炭B股，手里已经没有股票。
NBD：《大博弈》并非你第一部影视化的作品,之前为何一直不做《大博弈》的影视化？
周梅森：《大博弈》的影视化比较困难，因为这部剧有技术门槛，前面部分关于重卡装备企业的技术性问题很多，后面关于资本市场博弈的专业内容很多，高层政治对经济的影响也有很多。
再者，企业家、民营企业、国营企业、股份制企业、混合所有制企业之间由于各自的企业性质决定了他们博弈的层次、博弈的境界。（影视化）做起来就相当难。
《大博弈》剧照 图片来源：出品方供图
NBD：破产、上市、重组……《大博弈》中有不少专业的证券知识，如何让这些专业知识更简单易懂地被观众接受？
周梅森：我长期关注经济社会发展，置身时代的建设之中，参与的事情特别多，领域也比较广，如炒股，投资，拍电视。
在中国的股改过程中，在一些制造业企业的领域，我都有比较深入的参与。相当长一段时间里，我都在研究中国的企业和一个个企业家，比如很多在改革开放历程中出现的典型人物和典型故事，在《大博弈》中都能找到影子。一些大型企业例如三一重工、中联重科、徐州重工，他们的故事和人物我都研究过。
另一个重要的立足点，就是我热切地关注着我们这个时代的复杂剧烈变化。作为一个在场者，我会根据现实生活中发生的一些痛点和热点，在文学作品中发表我的意见，也是因为这样，我的作品中，生活素材和题材都是用不完的，源泉也不会枯竭。
NBD：如何让现实主义题材更真实、更落地？
周梅森：一定要接地气，一定要生活化，一定要真实，一定要写出一个时代的本质，写出人物、人性的复杂性。主题宏大的题材，绝不能端着架子教育观众和读者，绝不能狗血，绝不能悬浮。
主旋律故事要想讲好，第一是要紧紧抓住这个时代的本质，第二是一定要讲好关于人的故事，而不是神仙打架。我在写《大博弈》的时候，还真的想到过《三国演义》，各有各的出发点和利益，最终分久必合，合久必分。
NBD：作为曾经的著名散户，你现在在资本市场还有布局吗？
周梅森：我曾经在2005年是中国著名的散户，中小股东的代表，在股改之前，我大概亏损了有几百万，一时引起了我的愤怒。
我当时对资本市场非常不满，参加股改博弈，也引起了各路眼光的关注，被推到了这个聚光灯下。此后，我一直陆陆续续在资本市场，在股市上进行投资。
到目前为止，几乎没什么股票了。我可以透露一个小小的秘密，我在今年告别市场的最后一笔交易是卖了一个煤炭的B股，我持有这只股票大概两年多，赚了一倍多，算是告别股市的最后一笔交易。
“我们有必要创作一些被市场冷落的工业题材”
“中国制造几十年来的崛起震惊了世界，改变了中华民族的面貌，这个不能不正视。”周梅森强调。作为文艺工作者，更有必要创作一些当下市场冷落了的工业题材、农业题材。
孙和平、刘必定、杨柳，剧中三人的设定，既是亦师亦友的老同学，又是为了各自制造业梦想拼一个“你死我活”的竞争对手。
《大博弈》剧照 图片来源：出品方供图
NBD：从创作角度而言，你当初为何写《大博弈》这样一个故事，想表达的精神是什么？
周梅森：《大博弈》有别于《人民的名义》《人民的财产》，它直面中国制造这二十多年来走过的艰巨、复杂又悲壮的道路。中国制造几十年来的崛起震惊了世界，改变了中华民族的面貌，这个不能不正视。
很多人讲，工业题材、农业题材没人看，我觉得我们国家还是以农民、工人为主，他们是我们的基础，文艺工作者有必要、有义务为他们做些事情。这些年，这类作品太少了，我就是要做这样的尝试。
NBD：操作《大博弈》影视化，你觉得具体的难点是什么？最后是怎么解决的？
周梅森：一方面，我力求要做出时代的高度和深度，要写出一个个栩栩如生的人物；另一方面，又要让最广大的观众和读者进入我的作品，能够接受我的作品，难点在这里。
比如说，本来这部剧是以一场国际股东大会开场的，开场的前五分钟到七分钟，是孙和平和全球各地投资商关于“北机”上市后的一场讨论。整部剧是倒叙的形式，戏拍完以后，我在审看的过程中觉得不对，如果这样的话，观剧门槛太高，把大部分的观众挡在场外了。
我当时就和出品方商量，把前面的关于全球股东大会的戏拿掉，从倒序改为正序，从在东南亚抓老鼠开始。《大博弈》用一个非常生活化的方式体现了处于逆境的孙和平如何逆风飞扬，人物形象和观众也就拉近了。
NBD：《大博弈》的风格与你以往的作品不太一样，里面也没有所谓的好人与坏人？
周梅森：北机厂的故事就是一部时代变迁史。孙和平、杨柳、刘必定随着时代的变迁发展而博弈出了各自精彩的人生，创造了中国制造的辉煌。
孙和平、杨柳、刘必定这三个角色，我把它设计为大学时代的老同学。这三个人物代表三种不同的人格和类型，他们没有一个是坏人，他们都是大时代下一个个有血有肉的、有理想有抱负的人物写照。同时他们可以为了自己的理想，为了自己的制造业、制造梦，拼一个你死我活。好人之间并不是没有矛盾，有时候矛盾还是相当尖锐的。
他们最让我喜欢的精神，就是英雄主义、奋斗精神，逆风翻盘，不承认失败，不甘心于失败。在复杂的人性和历史的转轨期，他们最大可能发挥了自己人格、人性的潜力。
《人民的名义》并没有走到时代前面
仅仅只是追上了时代
周梅森做过矿工，挂职过政府机关，从过商，在每日生活变化的点滴中感知创作细节。他强调，《人民的名义》并没有走到时代的前面，仅仅只是追上了时代。
周梅森创作的小说均已影视化改编，他也证明了主旋律可以被观众评价为“精彩”和“好看”。时至今日，周梅森依旧坚持每日创作3000字以上，让自己保持在高涨的创作热情中。
NBD：与小说相比，电视剧《大博弈》做了哪些改动？
周梅森：小说可以写得更深入一些。在电视剧中，孙和平有一个非常圆满的结局，小说里的结尾实际是他面临了一个新的危险处境。
NBD：《人民的名义》曾创造了收视神话，你也被称为“中国政治小说第一人”。回过头看，你是如何创作出多部经典又好看的作品的？
周梅森：在早年间，机缘巧合下我在政府机关有过一段挂职经历，我了解了体制内的工作流程，了解了权力带给一个人的影响，对人的侵蚀，这些对于我之后当代题材小说的写作打下了重要的基础。
创作对我来说是件十分愉快的事，每天从事不同的创造，从不重复。我从十几岁写到今天，就没觉得有什么困难。
NBD：在创作《人民的名义》前，你曾封笔10年。在创作中，你的标准和原则是什么？你现在所关注的，想要创作的又是什么？
周梅森：《人民的名义》并没有走到时代的前面，我所做的也仅仅只是追上了时代。但它也恰恰证明了文学必须要在场，应该对现实生活有认识、有思索、有反应。长期以来，我一直都在坚持这样的写作，不管这样的写作是否被认为落伍、老套，我都顽强地坚守着现实主义文学阵地，顽强地坚守着对现实的思考，对时代变化的观察、积累。
写作精神不变，变化的是时代是内容。我为什么20多年能一直写下去不重复？最重要的是因为我的生活每天都在变。我希望市场能够接受我一次又一次的变化。
NBD：你接下去的工作计划是什么？
周梅森：我目前在写一部政法整顿题材的作品，已经创作有半年了，这部作品暂定名是《刀刃向内》。
记者 | 毕媛媛 编辑 | 董兴生
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